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体会到了精良的古典诗词小说的语言与情势的Infiniti魔力,平仄格律一点也不首要

时间:2020-03-12 13:37

    3月25日,贵州省诗词楹联学会会员、黔南州诗词楹联会副会长梁正吟;贵州省作家协会会员、黔南州诗词楹联学会理事、贵州省学前教育职教集团理事、贵州省内贸学校教育与公共管理教研室主任杨萍到平塘县京舟中学旭日诗社开展古典诗词培训。

问:古人的绝句律诗到底有哪些规则?

问:平仄到底重不重要?看古人的几首绝句,大家来看看评评?

    平塘县文联及京舟中学全体师生400多人参加培训会。

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    下午两点,古典诗词培训会在欢快愉悦、热情洋溢的气氛中开始,杨萍理事首先详细介绍了中国古典诗词中古体诗与近体诗的界限以及近体诗的分类,重点讲解了近体诗中绝句的格式、用韵方法等知识,让同学们对绝句有了一个详实的了解。接着,梁正吟会长以律诗的写作为主题开始了他的讲座,从中国古代诗歌的发展说到了诗词发展的高峰——唐诗,重点讲授了律诗的写作方法与技巧,感受诗歌的韵律独特之美。

他们说的都太复杂,我说简单点,一看就懂。

平仄格律一点也不重要,因为是镣铐。个别人把诗分为,近体古体,按平仄格律写 ,否则就不是近体诗。此言,我认为是在忽悠人,压别人诗词的借口,就认为不如近体诗。谁分的?古人怎么不知道有近体古体。现代人胡扯出来的而已,写个诗词要查字典 ,再按平仄格律填写,出门怎么办?也带字典吗?李白杜甫怎么不带字典?

    通过专家的讲解培训,参训人员感受到了古典诗词艺术的历史悠久、源远流长、博大精深,感受到了优秀的古典诗词作品凝练精致、内容丰富、韵律优美,感受到了优秀的古典诗词作品的语言与艺术的无穷魅力。大家纷纷表示:要从古典诗词的押韵、平仄和对仗入手,多鉴赏历代诗词佳作,掌握古典诗词的基本知识和基本创作技巧,为传承中华优秀民族传统文化而努力创作。

①定义:绝句4句,律诗8句。一句5字为五绝/五律,一句7字为七绝/七律。

平仄到底重不重要?那要看你写的是什么了。写古风,天马行空,纵横捭阖,你愿意怎么来就怎么来(不过,懂点行的都知道,没有多少限制的古风反而是最难写好的。)若写近体格律诗,那么平仄就需要十分讲究了,否则就是四不象,只能在《头条》蒙一下普通读者,登堂入室,想都别想。别拿什么格律限制你思想之类的遁词来给自己圆场,格律之内你出不了好作品,格律之外你同样不行。

    在此次培训,黔南州诗词楹联协会还赠送京舟中学200余本优秀诗词楹联书籍。

②押韵:偶数句押平声韵,奇数句不押韵且用仄声字。首句可入韵可用仄,入韵可邻韵。

题主列举的这几首绝句,严格来说属于古体诗中的古绝一类。对于一个诗词爱好者而言,这是最基本的常识。

③格律:讲平仄,两句为一联,联内平仄相对,如平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。下一联与上一联平仄互换一下。一三五不论,但是避免犯孤平和三平尾。

诗词是门艺术,艺术都是有门槛的。格律诗词的门槛就是格律。这门槛并不高,况且如今网络这么发达,啥都可以百度之。只要你愿意学,咋会迈不过去!

④对仗:律诗第二联和第三联要联内对仗,其他联无要求,绝句无要求。

踢足球时把球门定三十米宽那还好玩吗?下棋时不定规则随便走还有意思吗?写格律诗就是戴着镣铐跳舞,而且还要跳得好看,这才是它的魅力之所在。就如芭蕾舞一定要踮起脚尖,你怎不说没脚着地好跳?

就这么简单。

近体诗在古代有一个很重要的功能:吟唱。平仄韵不合规,吟起来遗笑大方。

古人的绝句和律诗都有哪些规则?关于这一点,寒柏陇卧子认为要从古体诗与近体诗两者的区别来看。因为古体诗和近体诗对于诗歌的音韵、格律、绝句、句数等的要求不一样,形式和风格也是各异的,并且诗与词古人的规则也是不同的。下面就分别从这两种不同的形式给大家说一说:考虑及掌握。

时下畅谈诗词结构,重点突出的“平仄”。以现实情况而言,叫“横空出世”学。

今天就给大家分享一下音韵格律及古体诗和近体诗的形式区别,以及两者对格律要求的一些不同之处。

没有接受过古诗词教育,畅谈古诗词结构的依据是什么?

一、古体诗:

80岁以上的退休语文老师,教过学生理解与诗词写作,而他们本身也教授过诗词教育。他们反而不懂“平仄”是什么?这就非常非常的奇怪了。

古体诗基本上有五言和七言两种,有五言古体诗和七言古体诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽,一首诗之中,句数可多可少,篇章可长可短,韵脚可以转换。

不喜欢诗歌的人,你写的在好跟他没关系。如果是行家平仄是肯定的,每首诗词都有它的独特风格。

古体诗的风格是前代流传下来的,所以又叫做古风。唐诗之前的古体诗的形式和风格是丰富多采、推陈出新的。到了唐代,唐诗不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统,并且大大发展了歌行体的样式。

用标准的普通话论平仄与韵节。我看还很少人贯通自己的诗作全部。一般韵律也可以用上方言,平仄是以通顺不拗口就行,不拗口大体上平仄就出来了几分。而我国诗词写作格式多样。尤其是现代诗几乎没调了,我想文化不要束缚在呆八股内。通畅有韵有律就行了。

从唐诗开始,不仅继承了前代的五、七言古诗,并且发展为叙事言情的长篇巨制。不仅扩展了五、七言形式的运用,还创造了风格特别优美整齐的近体诗。

格律诗押韵字应按平水韵或中华新韵及其他定的框框条条去操作,这个游戏规则是不能随心所欲的,否则不能冠以律诗绝句之名。格律诗作为华夏国粹必会长期存在下去,至于发展规模及如何演变就不知道了。于今可以这样说,喜欢散文诗时代歌词的粉丝可能人数更多。不是格律诗有问题而是难学不易明白!比如郭富城唱的歌词爱爱爱爱不完表达爱情干净利落简明扼要,妇孺皆懂!你若用古语什么君子好逑,普通老百姓如堕五里雾中。

二、近体诗:

写古诗应走通俗化大众化道路。现在一些诗人的诗很高水平无庸置疑,问题太深奥难理解,像猜谜一样!老干体虽浅俗空洞并非一无是处,当然通俗并非浮浅直白。诗还是要有诗意形象含蓄等。犹记得一首唐诗:昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人!通俗形象易懂。

近体诗也有两种:一种叫做绝句,一种叫做律诗,绝句和律诗又各有五言和七言的不同。基本形式有五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗。

提问显然外行了。

近体诗音韵格律的要求比较严,一首诗的句数有所限定:即绝句四句、律诗八句,每句诗中用字的平仄声,有一定的规律,韵脚不能转换,律诗还要求中间四句成为对仗。

第一首是真正的绝句。除第一句人字稍出律外,其余没有问题。为了不因律害意,偶然出律任何诗人都可能出现。

近体诗有严格的格律,所以又称它为格律诗。近体诗在唐中期是当时的新体诗,它的创造和成熟,是唐代诗歌发展的一件大事。

第二三首是古绝,不是近体诗的绝句。古绝虽然也讲究平仄,但押的是仄韵。诗中平仄也没楼主指出的那么多问题。建议认真学一学格律诗的有关知识才评论!

近体诗把我国古典诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色,推到了前所未有的高度,为古代抒情诗找到一个最典型的形式,至今还十分被人们和诗词爱好者们喜欢。

平仄在诗词格律中十分重要 。否则便不会被谓为中华传统诗歌艺术的瑰宝 。它不是有人说的八股!踢足球打兰球下象棋都要讲规则,诗词也更是要讲平仄格律和对仗 。非如此,便成了人人都能当诗人词人。

但是近体诗中的律诗,由于有严格的格律的限制,就容易使诗的内容受到束缚,不能使人自由创造和发挥。这也是近体诗除了它的长处之外,带来的一个很大的缺陷。

对于写诗,平厌其实并不重要,只要通顺易读就好。

三、词:

但对于对联,要不分平厌,各自为政,没有规则尊守,那就等同于造句,不是对联。

词是配合音乐的一种文学,它的原名叫“曲子词”,后来简称为“词”。因为词是配合音乐的,所以它是“乐府”诗的一种,扩大的说是诗歌的一种。但是词与诗不同,词是配合音乐的,诗却不一定都配合音乐。

以上只是个人观点,不代表任何人。不喜勿喷。特别申明。

古代词的形式大致有下列几个特点:

个人认为不重要。诗仙李白大器滂溥,写诗不拘平仄,结人感觉更加仙气飘飘,风趣生动。再者,被称之为七律第一的《黄鹤楼》平仄也不合格,对仗也不工整,却写出了诗仙都无法超越的高度。

❶诗有题目,而词有调名。有的词,调名就是它的题目。有的词,调名下面另有题目。词调是用来规定这首词的音律的,所以每个词调的字数、字声、用韵的位置都有一定,不能随意改变。作品的感情要和调子的声律密切配合,填词之前要先选调。

❷每首词分为数段,一段叫做一片,一片就是唱一遍。一般情况下每首词分为上下两片,单片的很少,分三、四片的也不常见。词分上下两片,上下片的关系要做到不脱不粘,似断非断、似承非承,既有联系却又不混同。

诗无论多么长,百句也好、千句也罢,总是一首。词分两片或是多片,因此一首词又好像是两首或数首,但是不可脱节了真成为两首或多首。

以上,就是寒柏陇卧子对这个问题的一些浅见薄识。如果各位还满意的话,请<关注>寒柏陇卧子。本人专注于文化写作、文玩收藏、邮票知识、诗词对联、谜语谚语等方面,大家关注后可以看到我的其它文章、微头条与问答。

把我搜集到的诗词相关知识和自己的看法分享给大家,不足之处请诗友大家指正

平仄

现在一般都是一二声为平,三四声为仄。入门级诗友不必讲究平仄对仗,只要注意整体韵律就好。一般都为一二句压平韵,三句仄,四句压平韵。 随着对诗歌了解加深可以进一步提高自己,讲究格律了。其平仄粘对具有一定的灵活性,即所谓的“一三五不论,二四六分明”,但也要避免犯孤平和三平调。这里拿我写的七言绝句举例。

一、平起入韵式

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平,

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

《重逢如陌》

文/背倚墙望月

时光煮酒慰心伤,往事随风散四方。

落水三千饮不尽,重逢如陌路还长。

二、仄起入韵式

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

《春秋》

文/背倚墙望月

漫步青山绿水流,宁听物语荡心幽。

清风吹皱波光粼,世外桃源到此游。

三、平起不入韵

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平,

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

《听》

文/背倚墙望月

不谈往事如烟去,只念相逢就是缘。

听雨听风听日落,黄昏岂会再孤单。

四、仄起不入韵

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

《月下抚琴有感》

文/背倚墙望月

不见愁云遮皓月,花前树下有情河。

指间滑过相思叶,慢挑琴声寄月娥。

意境

意境,中国古典文论中的用语。指文艺作品中客观景物和主观情思融合一致而形成的艺术境界。具有情景相生和虚实相成以及激发想象的特点,使人身临其境,得到审美愉悦。 简单的说就是画面感和代入感,让读者能感受到作者写作当时的情感。 以我的看法其实就是画面感和代入感,让读者能感受到作者写作当时的情感。下面还是举例。

《江城子·折刀断戟剑藏锋》

文/背倚墙望月

折刀断戟剑藏锋。战无生,葬天坑。无字千碑,埋骨铁铮铮。烽火连年尸遍野,山河破,固墙崩。

男儿壮志踏征程。孔明灯,送亲行。掷碗高歌,黄酒祭天庭。待到旗开得胜日,焚香浴,告阿翁。

词的上片描述了一副非常悲惨的画面。入目就是遍地的残刀断矛,放眼望去,尸骸遍野,孤坟遍布。让人一下就了解到战争的残酷,同时也介绍了时代背景,国难当头。下片镜头一转,描述了乡亲们送别正要奔赴战场的男儿的画面。放飞孔明灯,喝酒祭天,表达人们对胜利的渴望。

韵脚分类

“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。它以北方话为基础,把汉字按字音的韵母归纳为十三类,称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不同,如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的,“衣期”辙也有称“一七”辙的。等等。韵母有韵头、韵腹、韵尾之分,凡韵尾相同、韵腹相同或相近的,不管韵头是什么,都归为一类。这样,每一辙就可能包括一至五种韵母的字,情况如下:

⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字,如“发、家、花”。

⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字,如“哥、波、梭”。

⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字,如“唉、斜、约”。

⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字,如“姑、苏”。

⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字,如“衣、十、鱼”。

⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字,如“来、怀”。

⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、ui 的字,如“悲、灰”。

⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字,如“高、遥”。

⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字,如“由、求”。

⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字,如“班、前、端、冤”。

⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字,如“人、亲、春、君”。

⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字,如“刚、江、荒”。

⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、ueng、ong、iong的字,如“灯、丁、翁、中、穷”。 另外还有一道小辙儿:er 。用于儿化合辙。

绝句、律诗是中华文化最为灿烂的明珠!从格律要求来说,我国古代的绝句、律诗主要分为两大类:1.古体诗,初唐及之前的大部分古诗都是古体诗,这些古诗的平仄、押韵、对仗及格律禁忌很少,比较宽泛、自由,现代诗评家多把这些古诗称为“古风”。2.近体诗,初唐及之后古诗的格律逐渐完善、规范和严格,形成了较为系统的古诗格律,并逐渐形成了五绝、七绝、五律、七律、五排和七排等相对固定的体例,三言、四言、六言等古体诗的体例在近体诗中逐渐消亡,其主要原因是平仄安排难以满足相关的格律禁忌!直到宋词的兴起,各言的长短句才又逐渐兴盛起来。我们通常所说的绝句、律诗,一般是指初唐以后遵从格律要求的近体诗。近体诗的格律要求很多,其基本要求有:1.诗句讲究平仄,对句相对(至少偶数位的平仄要相反),邻句相粘(至少偶数位的平仄要相同)。2.讲究押韵,而且是押平韵,有仄起首句不入韵、仄起首句入韵、平起首句不入韵、平起首句入韵四大类体例,加上各类体例中奇数位的平仄变化,大约有四十多种变体!3.绝句可有对仗,也可不对仗,律诗则必须有两组对仗:首联、尾联可以不对仗,颈联、颔联必须对仗,五排、七排类似,但因为长短不定、内容意境制约等因素,其对仗没有律诗严格。4.绝句、律诗都有诸多格律禁忌,如忌孤平、忌撞韵、忌重韵、忌三平尾等等。5.拗救、孤雁格等是对平仄和押韵的补救措施,但多不被人推崇。6.平仄、押韵要遵守韵谱,一般遵守平水韵!民国时期编制的中华新韵和新近编制的中华通韵也可以作为绝句、律诗的韵谱,但多为人轻视,需要特别注明韵谱,而平水韵则为默认、大家推崇!7.绝句、律诗要遵守起承转合的章体要求,有点类似现代习作的结构顺序!此外,绝句、律诗还有许多特殊要求,如内容要求、意境要求、字位用词的特殊要求等等,三言两语说不清楚,需要深入学习和研究。

古人绝句绝大多数首尾两联都不对仗,首联对仗者偶尔见之,尾联对仗者较少,两联全对仗者更少。但是律诗中间两联(颔联和颈联)必须对仗,否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的,也有尾联对仗的,也有四联全都对仗的,这悉凭作者自便,并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规,也称为正例。

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